大哉魯迅，五四一人。

——木心《魯迅祭》

木心美術館與北京魯迅博物館聯合舉辦“魯迅來到烏鎮”特展，共展出來自北京魯迅博物館的珍貴館藏文物44件（組），包括魯迅先生收藏的各國版畫、插圖、漢畫像拓片，魯迅先生的文學創作手稿及早期出版物等。是為木心美術館第一次邀請魯迅先生到烏鎮正式做客。

“魯迅來到烏鎮”特展

將于2023年5月20日正式開展

展覽時間：2023年5月20日-8月20日

展覽地點：木心美術館地下一層特展廳

主辦：木心美術館、北京魯迅博物館

魯迅來到烏鎮

魯迅的讀者，度越好幾代人。今天，曾與魯迅活在同一世代的角色，恐怕找不到了——木心出生那年，魯迅四十六歲，正在廣州教書。魯迅辭世那年，木心九歲。十年后，1946年，上海美專的學生們去城郊萬國公墓祭拜魯迅，其中就有木心。

圖中右五為青年木心

木心終生愛敬魯迅，不斷不斷想念他，談起他，在紐約的文學講席和晚年遺稿中，隨處留下語及魯迅的段落。2006年歸來烏鎮，木心唯一發表于報端的稿件，是《魯迅祭》，那是他的夙愿，也是他暮年寫作中最后一篇完整的散文。

相較京滬、廣州、廈門、紹興的魯迅紀念館陳列，這是一場小型而親切的特展，亮點是在魯迅收藏的畫，因木心是位畫家，而五四那代先驅，以魯迅對美術的眷愛與博識，并世無第二人。

山東嘉祥武氏祠前石室（二），東漢，宣紙拓片，

81×200cm，北京魯迅博物館藏

魯迅購藏的漢畫像石拓本，計六千二百余枚，歐洲與中國的原拓版畫，則逾四千多幅。其中，我們舍去通常備選的珂羅惠支與比亞茲萊，而聚焦尚未被重視的其它作品，藉此以現代美術史范圍，見證魯迅異乎尋常的眼界。他不僅矚目于當時蘇聯人繪制的文學插圖，還搜羅剛在歐洲興起的立體主義、表現主義、Art Deco等等，九十年前的歐洲，現代版畫尚屬留待爭議的新生事物，魯迅經已熱心購藏，并以之化育了第一代中國木刻家。

魯迅的文學立場或可被簡化為“左翼”，但他的繪畫觀，視野開闊，慧眼獨具，怡然超越當時彌漫歐洲與中國的政治光譜，而這份私人收藏的范圍和品質，均屬一流，等同于今日歐陸博物館典藏級別。本次借展的作者——法國人萊熱，格萊切斯，德國人沛西斯坦因、赫比希、瑪克士、梅斐爾德，奧地利人柯柯式加，捷克人霍夫曼，科秉，瑞士人舒景，蘇聯人克拉甫兼珂，莫恰洛夫，梅澤爾茨基，布多戈斯基，亞力克舍夫——今已載入歐洲各國美術史冊。

無題，費爾南·萊熱（法國），1920年，石版畫，

24×29cm，北京魯迅博物館藏

構圖，阿柏·格萊切斯（法國），1921年，石版畫，

26.6×36.1cm，北京魯迅博物館藏

與魯迅無可爭議的文學影響相比較，他生前何以格外看重視覺藝術，是有待進一步探知的命題——倡導美育的蔡元培，旅德期間曾買過十余枚立體派紙本作品，日后全數散失——而魯迅之后，直到今天，再沒有哪位中國文學家有過相似的藝術情結和美學教養。我們不得不驚異：遠在上世紀三十年代，魯迅便展現了驚人的直覺和遠見。

“魯迅是不會善視我的。”這是木心遺稿中誠實而可愛的道白，其中的維度，頗可思量。今次木心美術館請來魯迅，家住東柵的小孫璞想必欣喜莫名。為取悅這位祖籍紹興的烏鎮男孩，我們貿然將1933年魯迅與蕭伯納、蔡元培合照的身影，分離出來，配上那年不到六歲的孫璞的剪影，依傍著他所摯愛的魯迅。

—— 陳丹青

自畫像，瑪克士·沛西斯坦因（德國），年代不詳，

木刻版畫，28.3×34.2cm，北京魯迅博物館藏

《彷徨》，1927年，北京魯迅博物館藏

《吶喊》捷克譯本序言手稿，1936年，

北京魯迅博物館藏

魯迅致蕭軍、蕭紅信，1934年，北京魯迅博物館藏

印章“魯迅”，1931年，北京魯迅博物館藏

魯迅像，曹白，1935年，版畫，木心藝術基金會藏

歡迎大家蒞觀展！